Ha pasado mucho tiempo desde que apareció la última cámara RED en CineD HQ, pero aquí está nuevamente, con la RED V-RAPTOR 8K VV en nuestras manos. Me encantaría probarlo en nuestras pruebas de laboratorio estándar. ¿También tienes curiosidad? Entonces sigue leyendo...
Muchos lectores nos han preguntado si tenemos la oportunidad de probar la cámara RED V-RAPTOR 8K en nuestro laboratorio, especialmente después de que probamos la nueva ARRI ALEXA 35 (prueba de laboratorio aquí).
El RED V-RAPTOR tiene especificaciones sorprendentes con un sensor CMOS de fotograma completo de 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm), 8K a 120 fps y un rango dinámico de más de 17 pasos.
Suena increíble, pero como todos sabemos, no existe un estándar establecido para probar el rango dinámico de imágenes en movimiento (consulte nuestro artículo y cómo lo hacemos aquí), por lo que creamos una prueba de laboratorio CineD estándar para no saber qué dice el fabricante. !
Entonces, averigüémoslo: tiene sentido leer el artículo antes de ver el video, pero esto depende de usted.
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Antes de comenzar, dejamos que la cámara se caliente durante 20 minutos, luego sombreamos (calibramos) el sensor con la tapa del objetivo cerrada (el firmware actual de la cámara es 1.2.7). Como siempre, mi querido colega Florian Milz me ayudó una vez más con esta prueba de laboratorio. ¡Gracias!
Utilizando nuestro método de medición de persiana enrollable estándar con nuestras luces estroboscópicas, obtenemos una lectura sólida de 8 ms (menos es mejor) en formato completo 8K 17:9 DCI. Esto es de esperarse, de lo contrario no habrían sido posibles 120fps a 8K. Este es uno de los mejores resultados que hemos probado, sólo la Sony VENICE 2 tiene una persiana enrollable inferior de 3 ms (por ejemplo, la ARRI ALEXA Mini LF tiene 7,4 ms, probada aquí).
En el modo 6K Super 35, el tiempo de obturación se reduce a 6 ms, lo que le permite disparar a 160 fps con esta resolución. Estos son valores de primera clase.
Como de costumbre, utilizamos el gráfico DSC Labs Xyla 21 para probar el rango dinámico. RED V-RAPTOR no tiene un ISO nativo definido, REDCODE RAW ISO se puede configurar para publicar.
Ahora quizás te preguntes ¿qué está pasando aquí? ¿Por qué no comencé a contar las estaciones como de costumbre e ignoré la segunda estación desde la izquierda? Bueno, la segunda parada desde la izquierda se reconstruye a partir de canales RGB recortados, que es la "Recuperación de resaltado" integrada en el canal RED IPP2 de forma predeterminada.
Si expande los canales RGB de la forma de onda, podrá ver lo que sucede: la segunda parada (indicada por el círculo rojo) no muestra ninguna información de color RGB.
Sólo la tercera estación desde la izquierda tiene los 3 canales RGB, pero el canal rojo ya está en el umbral de recorte. Por lo tanto, contamos las paradas del rango dinámico a partir del tercer parche.
Así, con nuestro procedimiento estándar (como con todas las cámaras) podemos llegar hasta unos 13 pasos por encima del nivel de ruido. Este es un muy buen resultado: en comparación con la ARRI ALEXA Mini LF (prueba de laboratorio aquí), está solo un paso más arriba (ALEXA 35 está 3 pasos más arriba). Las mejores cámaras de consumo de fotograma completo suelen tener unos 12 pasos para verlo todo.
Ahora bien, quizás se pregunte por qué no conté esta parada de “recuperación”. La respuesta es que carece de toda la información de color. Las implicaciones aquí son obvias si te desplazas hacia abajo hasta los resultados de latitud.
Al observar los cálculos de IMATEST, esta recuperación de resaltado predeterminada distorsiona los resultados porque IMATEST también calcula paradas que no se recortan sino que se restauran. Así, IMATEST muestra 13,4 paradas en SNR = 2 y 14,9 paradas en SNR = 1.
Lo mismo se aplica al 4K ProRes 4444 XQ de fotograma completo. Curiosamente, los resultados de IMATEST en ISO800 son muy similares: 13,4 paradas en SNR = 2 y 14,7 paradas en SNR = 1. Esperaba que la reducción de escala en la cámara mejorara los resultados del rango dinámico.
Para la validación cruzada, también reduje el 8K R3D a 4K en DaVinci Resolve 18, y aquí obtuve los mejores valores: 13,7 paradas en SNR=2 y 15,1 paradas en SNR=1.
Nuestro punto de referencia actual para el rango dinámico de fotograma completo es el ARRI ALEXA Mini LF con 13,5 paradas en SNR=2 y 14,7 paradas en SNR=1 sin recuperación de altas luces. ARRI ALEXA 35 (sensor Super 35) logró 15,1 y 16,3 paradas con SNR = 2 y 1 respectivamente (nuevamente sin recuperación de luz).
Al observar las formas de onda y los resultados de IMATEST, creo que la RED V-RAPTOR tiene 1 paso más de rango dinámico que las mejores cámaras de fotograma completo para consumidores. La ALEXA Mini LF tiene 1 paso más de rango dinámico que el RED V-RAPTOR, mientras que la ALEXA 35 tiene 3 pasos más.
Nota al margen: con las cámaras Blackmagic en BRAW, puede seleccionar la opción "Recuperación de resaltado" en la publicación (en DaVinci Resolve). Recientemente realicé una prueba con mi BMPCC 6K y aquí la opción "Resaltar recuperación" resultó en una puntuación IMATEST aproximadamente 1 parada más alta con SNR=2 y SNR=1 que sin HLR.
Nuevamente, todo se filmó en REDCODE RAW HQ a ISO 800 usando la configuración de desarrollo de DaVinci Resolve (Full Res Premium) que se muestra arriba.
Latitud es la capacidad de la cámara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone y vuelve a la exposición base. Hace algún tiempo, elegimos un valor de brillo arbitrario del 60% (en la forma de onda) para la cara de un objeto (más precisamente, la frente) en una escena de estudio estándar. Esta exposición básica de CineD debería ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las cámaras probadas, sin importar cómo asignan valores de código o qué modo LOG utilizan. Es muy interesante que la ALEXA Mini LF sea simétrica con respecto al punto de referencia base del valor de brillo del 60% (es una latitud de 5 pasos por encima y 5 pasos por debajo de este punto).
Para el V-RAPTOR, la configuración de brillo del 60% ya está activa y hay 2 pausas adicionales en las luces antes de que el canal rojo en la frente de mi querido colega Nino comience a recortarse:
Si aumentamos la exposición más allá de este rango, llegaremos exactamente al área de parada de reconstrucción (que es la segunda parada desde la izquierda en la forma de onda de arriba):
Puedes ver en la imagen de arriba que toda la información de color en la frente (y la cara) de Nino se pierde, pero algunos detalles de la imagen aún son visibles; eso es lo que hace la recuperación de luces.
Esto es bueno porque conserva hasta cierto punto los detalles en las fotografías sobreexpuestas. Puede identificarlo fácilmente con las herramientas de exposición del semáforo ROJO, ya que muestran valores del sensor RAW.
En el ejemplo anterior, si la exposición aumenta en más de 2 pasos de la imagen sobreexpuesta, el semáforo ROJO indicará que el canal rojo está comenzando a recortarse (como una señal RGB).
Ahora veamos la subexposición. Al bajar la apertura a f/8 y luego bajar el ángulo del obturador a 90, 45, 22,5 grados (etc.), obtenemos una imagen muy bonita y limpia con solo 6 pasos de subexposición (por debajo de nuestra escena base) y algo de ruido grave:
Alcanzamos 8 pasos de latitud de exposición, lo máximo que podemos obtener de una cámara de consumo de fotograma completo. Bueno, incluso la Sony VENICE 2 alcanzó el límite de resolución nativa de 8,6K (usando el códec X-OCN XT). Por cierto, hasta ahora la única cámara de consumo que puede acercarse a los 9 pasos es la FUJIFILM X-H2S.
La reducción de ruido aún conserva esta imagen, aunque terminamos con un tinte rosa parduzco más fuerte (que no es tan fácil de eliminar):
¡Ya estamos en 9 niveles de latitud de exposición! La mejor cámara de fotograma completo hasta la fecha, la ALEXA Mini LF alcanza unos sólidos 10 pasos. Así que veamos si podemos lograr esto con el RED V-RAPTOR:
Ahora, con una reducción de ruido más fuerte, podemos ver que la imagen comienza a desmoronarse: obtenemos una tonalidad de color muy fuerte y, en las partes más oscuras de la imagen, todos los detalles se destruyen:
Sin embargo, todavía tiene un aspecto sorprendentemente bueno, sobre todo porque el ruido se distribuye muy finamente, pero juzgue usted mismo.
Esto nos lleva al resultado final: una latitud de exposición sólida de 9 paradas con cierto margen de maniobra hacia las 10 paradas.
En cuanto a la referencia de latitud actual, ARRI ALEXA 35 muestra 12 paradas de latitud de exposición en nuestra escena de estudio CineD estándar: 3 paradas más, que también se pueden ver en las formas de onda de la cámara y en los resultados de IMATEST (aquí están las pruebas de laboratorio).
El RED V-RAPTOR no solo ofrece un rendimiento impresionante, sino que también ha demostrado un alto rendimiento en nuestro laboratorio. Los valores de persiana enrollable son los mejores (seguro para el líder del grupo Sony VENICE 2), los resultados de rango dinámico y latitud son sólidos, a sólo 1 paso de la ARRI Alexa Mini LF, nuestra cámara de cine de fotograma completo de referencia hasta ahora.
¿Alguna vez has disparado con el RED V-RAPTOR? ¿Cuál es tu experiencia? ¡Háganos saber su opinión en la sección de comentarios a continuación!
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Fascinado por las nuevas posibilidades de las cámaras compactas. No es un tirador apasionado que se gana la vida haciéndolo. Apretando los dientes por la serie GH de Panasonic, siempre quise mantener mi equipo lo más pequeño posible durante mis viajes por el mundo donde hice de la narración cinematográfica un pasatiempo.
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Hora de publicación: 13-dic-2022